继《一句顶一万句》《我不是潘小脚》之后，饱读楼西戏剧又将有名作者刘震云的演义《寸阴若岁》搬上了话剧舞台。该剧这次在国度大剧院上演，初度濒临北京不雅众，有益邀请了来自欧丁剧团的智利女艺术家卡罗琳娜·皮萨罗担任复排导演，不仅让这部“笑泪交汇的子民史诗”增添了女性视角巨屌 自慰，也让舞台上的“刘震云延津寰宇”更具国外性。

《寸阴若岁》剧照 方非摄

话剧《寸阴若岁》的叙事结构比葫芦画瓢，通过“花二娘”的传奇与主东说念主公亮堂的东说念主生阅历互相交汇，构建了一个既执行又玄幻的寰宇。花二娘在延津待了三千多年，专门在夜里到东说念主的梦悦耳见笑，这一设定充满了荒唐与诡秘感，为整部剧奠定了独有的基调。而亮堂的东说念主生轨迹，则像一面镜子，照射出平时东说念主生计中的各种窘境与扞拒。

东说念主们常说：“幸福的童年诊疗一世，灾祸的童年要用一世诊疗”。小亮堂的童年无疑是灾祸的，母亲早逝，父亲再婚，奶奶示寂，生计充满悲辛酸楚；成年后，亮堂的东说念主生依旧艰贫长途，但他却用一种贵重的东说念主发火魄，追寻并调养住了我方的幸福，当配头马小萌濒临散言碎语不胜重担，差点走向末路时，黑人巨屌亮堂恰是因为从当初母亲的自杀中获取了对死活与婚配的醒觉，是以秉承了马小萌的一切，也救赎了两个死活不渝的东说念主。

话剧《寸阴若岁》狡饰之处在于巨屌 自慰，由两位男演员李升起和马啸天远离饰演男主东说念主公陈亮堂的不同东说念主生阶段；女主演唐诗逸则一东说念主分饰亮堂的母亲樱桃和爱东说念主马小萌这两个对亮堂一性气运有着遑急影响的女性扮装。这种双重诠释注解的格局，加强了对东说念主物内涵和扮装筹谋的深度挖掘，也使作品更有戏剧张力。

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有着丰富舞台上演训戒的李升起饰演成年亮堂，同期亦然统共故事的论说者，他的上演畅通当然，将亮堂从青涩到锻练的变化展现得玄虚动东说念主。有名跳舞艺术家唐诗逸初度主演话剧，但上演绝不失态专科话剧演员，心扉鼓胀赤诚，将樱桃的凄婉与母爱、马小萌的坚定与柔情皆展现得大书特书，奏效塑造了两个绝不调换的女性形象。两位后生演员真诚动东说念主的上演，撑抓起了这部大戏中的喜怒无常和生离永别，让东说念主感叹万端。尤其二东说念主饮酒诉衷肠一场戏，笑中带泪，如销毁把尖锐的刀，剖开了生计的狞恶与东说念主性的复杂；又像一股暖流，珍贵着阳世中寂寞灾难的心灵。

《寸阴若岁》剧照 方非摄

《寸阴若岁》不仅有着动东说念主的故事，更蕴含着潜入的东说念主生哲理。刘震云一向喜爱“体裁中的玄学性”，他以独有的笔触，在画里画外、戏里戏外、梦里梦外、神界鬼界、旧地异地、历史当劣等多重矛盾中，诠释注解了“寸阴若岁”的丰富内涵。话剧舞台上，这些复杂的预见也被狡饰呈现。有名舞好意思盘算推算师刘科栋和灯光盘算推算师王琦联贯默契，充分展示了戏院空间与舞台光影的念念象力与诗意。万里长征的桌椅，多半的衣架，低价的塑料帘、巨型的西装、精明的灯牌、金黄的气球、玄色的太阳……这些束缚组合变化的背景说念具，酿成了戏台、天桥、市集、车间、服装店、下水说念……统共舞台从空荡到丰富多采，呈现出主东说念主公东说念主生的轨迹，丰富荡漾且令东说念主唏嘘。

好多盘算推算还体现了舞好意思灯光合二为一的比葫芦画瓢。束缚变化的宽阔的灯牌背景“寸阴若岁”，彰显出东说念主生的玄幻和复杂，极具视觉冲击力。樱桃上吊自杀，光影效用让她如同吊死在极具标记意旨的“晾衣架”上，这晾衣架既代表着琐碎的生计，也寓意着吊挂戏服的梦念念，而恰是琐碎生计对爱的消磨和东说念主生理念念的防碍，把樱桃逼上了末路。这些具有潜入内涵的舞台语汇，让作品呈现出极强确现代性。

《寸阴若岁》剧照 方非摄

好意思中不及在于，该剧对原著中“花二娘与见笑”这个“戏核”莫得抒发得终点到位，莫得读过演义的不雅众很难弥散贯通这个东说念主物和情节的遑急意旨。另外皮讲故事的节律中，不错相宜“留白”和“停顿”，留给不雅众更多感受和品味的空间，这么武艺愈加卓绝刘震云天真故事和幽默言语背后的体裁性与玄学性。

记者：王润巨屌 自慰