提及“瘦金体”，许多一又友会以为它是由宋徽宗独创的一种原本莫得的书体。但实则否则性吧有你春暖花开，它是赵佶在褚遂良、薛稷、薛曜等东说念主的楷书基础上，增多起、收笔抑扬后果，去肉留骨而成的。学界以为，“瘦金体”的起源，不错追念到褚遂良的两件法帖，一是《大字阴符经》，另一件是《倪宽赞》。

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关于人人来说，褚遂良的名气远不如宋徽宗，他的风头也一直被欧阳询、颜真卿、柳公权诸家覆盖，但实质上他的水平不仅涓滴不逊这几位，况且依然“唐楷”信得过的奠基东说念主，被誉为“唐书教主”，颜真卿、徐浩、柳公权、米芾、赵孟頫都学过他的字。

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一向对前辈品评调侃的米芾，都奖饰他：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窱合度。”刘熙载在《艺概》中追念了褚遂良的地位：“褚河南书为唐之庞大素质主，颜平原得其筋，徐季海之流得其肉。”

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《倪宽赞》是褚遂良晚年作品，别号《儿宽赞》，黑人巨屌素笺乌丝栏墨迹卷，纵24.6厘米、横170.1厘米，共340字，字径大小约3.2厘米，是初唐仅存的墨迹原稿，如今藏于台北故宫博物馆。此帖递藏有序，曾被《石渠宝笈》收录，记录：“帖高七寸七分，横五尺二寸七分，字共五十行，满行七字。卷后有赵孟坚、邓文原、柳贯、杨士奇、钱溥等东说念主跋记。”

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王世贞点评此作：“一勾一捺有千钧之力，虽外拓取姿，而中擪有法。”褚遂良楷书取法于钟繇、王羲之，并招揽魏碑、王人碑用笔，将南北书风会通，又进一步放松隶书影响，笔法丰富且熟谙，气韵既有晋东说念主之缓和，又具有隋代之广大雍容，刚柔并济。

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《倪宽赞》藏锋起笔，笔尖入纸后按压、蓄力，中锋行笔，边写边提，至笔画中截再逐渐增多笔力，回锋终端，是以横画有两端重、中间轻的姿态。横长竖短，撇短捺长，起收塌实，笔画坚毅婀娜、骨血匀称。转变处圆转当然，圭角内藏。结字空灵宽疏，呼应俯仰，睥睨生姿。

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书道界以为，初唐诸家虞世南的字清脆内敛、不露矛头，隶意彰着，而欧阳询的字瘦硬刚健、棱角毕露，一个过于“藏”，一个过于“露”，只须褚楷兼用二东说念主之长，不激不厉，当然流好意思，神完气足，是学习楷书绝佳的范本。

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